ゲロリズム話

本当に最近、「自分のついてなさ」に笑うしかない日々です。
何独りで踊ってるんだ？オレ。
また、それについては書くか？やめるか？検討中です。　

さて、中村協子さんの「ゲイサイ話」、僕も真似したくなってきました。
とはいえ、筆者は「ゲイサイ」（芸大の学祭の方じゃないよ）なんてキラキラしたステージに参加する勇気を持ち合わせてないため、代わりに
「ギャラリズムこぼれ話」を。

2006年秋、前年度のアンケート調査とギャラリー審査で見事「来年も見たいアーチスト」一位となり、人生初の「招待作家」として参加したギャラリズム2006。
（自分で書いてて恥ずかしないか？）

サブタイトルは「現場だ！」

で、そんな僕が展示する「現場」は「会議室」みたいな現美センターB室だったので、こちらは「会議室だ！」というサブタイトルを付けた「キウチズム」なる１人ギャラリズムを敢行しました。



んで、「どうやったらアンコール作家になれるか？」
みたいな秘訣を書くべきなのでしょうが、正直、そんな秘訣は僕にもわかりません。
ただ、2006年1月、アトリエ近所散歩中に携帯が鳴り、
「木内君、アンコール決まったよ～」
といわれ、冬空の下、小躍りを踊って喜んだのは事実です。

なんせ、「一番」なんて人生で経験したことなかったですからな。
ほんまに小ちゃいおっさんです。

また、その頃のギャラリズムは、現在と違って、まだ現美センターと共催の展覧会で、現美スタッフの方も比較的協力的でした。
（・・・って今はどうかは知らんけど）
で、イベントもいくつかあって、僕の参加した2005年と2006年は、最終日に、俳人の杉浦圭祐さんが、各作家に自作の俳句を作り、作家と作品の前で声を出して詠む、というのがありました。

そんで、2006年の搬出前。
そのイベントが始まって、A室の作家さんから順番に杉浦さんが廻られて、俳句詠みが始まったのですが、僕はB室にて、まだ途切れぬお客さんも相手にせねばならないというのもあり、そこで待機して、杉浦さんら一行が来られるのを待つ事にしました。

「おそらくはB室の僕が大トリとなるんやろな。ニヤリ。」

てな感じで余裕かましつつも、ちゃっかりK山さんからビデオカメラ借りてスタンバイし、待機してたのですが・・・。

待てど暮らせど、誰も来ない。
あれれ、もう16時過ぎちゃいましたよ。
なんか「なんだその俳句は！」とかって作家と揉めたりしてるんかな～？



なんて思ってたら、現美の方が来て、
「それでは、搬出お願いしま～す」

？？？あれれ？僕の俳句のコーナーは？
で、外見りゃ、次の展示の団体展の中高年な方々が今にも作品を搬入しようか、と待ち構えている。

「・・・あの、僕の俳句の番はどうなったのですか？」

と誰にだったか忘れたけど、尋ねたところ、

「ああ、何か時間がないってことで、Ａ室前の廊下で木内さんの俳句は詠まれてましたよ～」

「・・・・」

何じゃそりゃ？
各作家と作品の前で詠む、っていうコンセプトちゃうん？

で、よく聞くと、杉浦さんではなく、主催者側が
「時間がないから、もうここで済ませちゃいましょう」
と僕の分だけ、作家も作品も何も無いとこで詠まれて終った、とのこと。

カッチーン！
いや、いいでしょう。これはキレてもいいでしょう！
いや、オレキレさせたら大したもんですよ！


・・・となりたいとこですが、外には中高年の方々が、額に入った油絵なんかを各自で持ったまま
「まだかいな？この子」
てな感じで僕が退くのを待っている。

というわけで、搬出開始。
とりあえず、作品を一旦外に出す。

で、その後は御想像どおり、一目散にＡ室に向かい、
「なめとんのか！こらアー！」
と主催者の胸ぐらつかんで大暴れ・・・など出来ない事は、皆様よくおわかりで。

いや、実は確かに一瞬苛つきましたが、そのあまりにも作家の気持ちを考えない主催者の行動は、展覧会期間中随所に顕われてたので、

「ま、しょせん、こんなもんなんやろな～」

と、諦めの念、でした。

そして、ふと目をやると、廊下に出してた筆者のイスの作品に、腰掛けてるる中高年の作家さん。
「あのう、これ、作品なんですう～」
「ああ、ごめんごめん」



この作品です。

てな会話をしながら、まあ、コレが大阪の現代の美術のセンターの現実やな～、と実感したのでした。

翌日、杉浦さんからは電話で、丁寧なお詫びの電話がかかってきました。
もちろん、氏は本意ではなく、主催者に促され、「ええのかな？」と思いながら廊下で俳句を詠まれたようです。
当然、氏に非はなく、僕も怒りの気持ちなんてありません。
むしろ主催者より、ちゃんと人の気持ちがわかってくださってることに、ちょっと救われました。



こちらが、杉浦さんからいただいた俳句の色紙。
このイベントは2年間だけだったから、2つ持ってるのは世界で僕１人です。

思えば、この「アンコール作家」には、一応「謝礼」があるのですが、ビックリするほど夢の無い、筆者の１日のバイト代にも満たない額でした。
搬入のスタッフのバイト代の時点で、もう赤字です。

その前年度のアンコール作家のMさんも同様の額だったみたいで、
「こんなんじゃ、次のアンコール作家は出品してくれませんよ。もっとギャラ増やしてあげて下さい」
と意見して下さってたとのことですが、そんなのも全く主催者側は組んでなかったみたいです。

そして、その「ギャラ」の入った封筒を僕に手渡す時。
同時に「イベント関係者」のギャラの入った封筒も持っておられて、封筒にはしっかり金額が記載されてました。

僕は見逃しませんでしたよ。
「ギャラリー1日ツアー」の世話役の人への謝礼の方が、僕より2千円多かったのを！

「作家なんて、金払わんでも発表場所与えときゃ、喜んで作品だしよるわ～。のう、越後屋！」

てな感覚を、美術関係者から、今でも感じることは多いです。

もちろん、そんな方々ばかりではなく、作家や展覧会の為、力を惜しまず尽くして下さる方々もたくさんおられますが。

そしてこんな経験から、僕は、少なくとも自身がグループ展など企画する時は、参加作家から、
「ま、しょせんこんなもんか・・・」
なんて思わせたら絶対にダメだな、と思ったのでした。


今日の鼻歌：
♪Heeeeee's the one～～～ Who likes all the pretty songs～～　And he likes to sing along～～～　And he likes to shoot his gun！ But he knows not what it mean～～～　Knows not what it mean～～　And I say yeah～～～～



煮る花を好きになったのは、このPV見てからでした。
たぶんSONY MUSIC TV。
かっこいいね！カー床Buuurn!
19～20歳くらいのとき、悪魔的勢いが欲しいときは、コレを聞いてから出かけてました。

edit

Nevermind
Nirvana
Geffen
1991-09-24
 （Amazonおすすめ度）
CD